相比“阿拉”，我更喜欢松太加这部，后者创作文本文学性很强，香蕉伊人虽然在海外艺术影片中并不少见这样的剧作结构，如“戏中戏”所钩织的在文本上的语义关联和互文关系等，最经典的莫过于阿莫多瓦《雷电将军》中，对舞台剧“欲望号街车”的引用。但这种结构和文本上的小心思，在华语片里却不常见，香蕉伊人尤其近年兴起的“藏地新浪潮”影片。松太加早年担任万玛才旦美术设计和摄影，这两年才开始独立长片编导，他对电影文本的掌控力，充满万玛的影子，他有着直男式审美，粗线条表达，不拘细节的表达野心，但在影像艺术创作这件事儿上，我是相信未来可期的。这部影片还勾起我共鸣的，香蕉伊人是它所传递表达的女性力量，展现女性现实遭遇与境况，即在现代婚姻制度并未普及全面的藏区，未婚先孕的女性，香蕉伊人如何通过一纸婚姻加持自己的安全感，而后又因生育遭遇而受到摒弃。