第一，纪录片式与长镜头的美学风格，这几乎成为赵德胤影片一以贯之的风格。第二，影片的后半部实际上才是故事的开始，导演巧妙地甚至是无痕迹地缝合起整个故事，而实际上却是倒叙。第三，华人也好，中国人也好，他们的离散再次成为影片的一个极为鲜明的主题。第四，阿洪和妹妹分别以不同形式或偷渡或被贩卖到泰国，《浴室吃奶》未删减版再次显影了全球资本主义的暴力对个体的裹挟或者席卷，《浴室吃奶》未删减版尤其是第三世界国家地区的穷人被资本化为商品。第四，妹妹需要赎金，哥哥在一声枪响的同时画面显示为黑屏，这是一个最令人痛心的人物命运的结局。